丹青渡

1残卷与遗赠陈旧的纸张在台灯下泛着微光，空气里弥漫着旧书、灰尘和雨水浸湿泥土的混合气味。陆明小心翼翼地用软毛刷清理着画轴边缘的缝隙，他的动作轻柔而专注，仿佛手下不是一件死物，而是一个沉睡的生命。他是市博物馆最年轻的书画修复师，有着一双被前辈誉为“为古画而生”的稳定双手和一颗耐得住寂寞的心。此刻，他正在处理的，是刚刚入库的一批捐赠品中的一件残卷。捐赠者是已故的私人收藏家，后人整理遗物时，将一批未及仔细分类的藏品捐给了博物馆。这幅画没有题跋，没有落款，甚至连一个像样的名字都没有，在清单上只被标注为“无名山水残卷”。画心严重破损，绢素暗沉，多处断裂、霉斑，构图也显得颇为怪异——近景是几块嶙峋的怪石和一棵姿态奇倔的古松，中景则是一片朦胧的、仿佛笼罩在晨雾或暮霭中的水域，远景的山峦只剩下模糊的、断续的轮廓。最引人注目的是，在那片朦胧的水域中央，似乎有一个极淡的、墨色几乎与背景融为一体的船影，船上还有一个更淡的人形墨点。“意境苍古，笔法……看不懂。”陆明喃喃自语。他见过无数古画，宋元的严谨，明清的写意，但这幅画的笔触，既非披麻皮，也非斧劈皮，而是一种极其自由、近乎随性的点染皴擦，看似杂乱，整体望去，...